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地震,日本人的生死观,麦克阿瑟将军:日本,只是一个12岁孩子!

图片说明:地震,日本人的生死观,麦克阿瑟将军:日本,只是一个12岁孩子!,。

前言:根据中国地震台网正式测定:05月03日19时54分在日本九州岛附近海域(北纬31.37度,东经128.70度)发生6.0级地震,震源深度10千米,震中靠近日本韩国,造成我国浙江、上海等地有感。日本是个多地震的国家,因为处在亚欧板块和太平洋板块的交汇处,地下运动活跃,一年小地震有千余次。这次地震在海上,尽管震源深度10千米,但造成的破坏并不大。“3·11”地震,日本,只是一个12岁的孩子!日本“3·11”地震画面2011年3月11日,发生在日本宫城县的9级大地震是日本有史以来最严重的自然灾害,并引发福岛第一核电站核泄漏,这次地震也称“日本的东京大地震”。地震发生后,中国人曾德光在《上海中国红十字会救护队拯灾东渡记》中说:“夫世之谓灾祸者,莫不曰兵灾天灾也……然此次日本之灾……全国之生命财产损死于地震之中,几乎有三分之一,其灾民之扶老携幼,惨号奔泣,死尸之血肉横野,骨肉粉碎,地震之凶烈,实为空前极惨极恶之大天灾耳……”灾后女孩伤心这场劫难,在日本著名导演黑泽明的自传《蛤蟆的油》中却是另一种体验。回忆起这次地震,细节如他的镜头般清晰:“我还记得,我抱着电线杆承受着强烈的摇晃……而且非常佩服日本式建筑的优越性。然而这绝不意味我遇事沉着冷静。人是可笑的,过分受惊时,头脑的一部分会脱离现实,想入非非,看起来显得沉着……”无助的女孩灾难,是一件趣事般简单地决乐吗?这时,黑泽明想起了战败后的日本,想起了那个叼着烟斗的麦克阿瑟将军说过的一句话:日本,只是一个12岁的孩子。日本和大陆农业文明不同的是,日本是一个岛国,地震、台风、海啸,这使得日本人更感受到人生的无常和无奈。地震后的桥梁坍塌日本人对他者的苦难和死亡也表现出一种冷漠。日本的近代学者岸田国士在《都市文化的危机》中写道:过去的日本人,十分铿吝人际交往中的“面识”之缘。如果遇到不相识的他者,心安理得地呈现出一种近乎无礼的冷漠。日本人很入戏,面具背后是冷漠!一位女孩准备远走他乡日本的能剧,动作舒缓,手足运动的线条感流畅,很像冯小刚导演的电影《夜宴》中太子的摊戏。虽有形体的外在表现,但能剧的戏魂却在面具。演员无需表情所有的喜哀都藏在诡异、暧昧的面具背后。日本人从来入戏太深,表演的其实就是生活本身。这次地震后,日本的所有国民,没有任何的授意,自然、娴熟、本能地表现出的林林总总,从秩序感到集体感,甚至到那种似乎有些不近情理的淡然态度,都是日本国民的“能”动性在面临危机时的本能反应。一对夫妇在祈祷日本戏剧歌舞伎在表现悲哀场面时,与中国、欧洲的戏剧惯用悲痛欲绝的夸张动作来表现其悲哀之深沉与巨大迥然相异,多采用静寂地忍受着悲伤的动作,让观众从更深层面去感受这个场面所表现的悲哀心绪。所以,从情感和审美上,日本文化呈现出一种克制的内敛。世界上所有国家的国歌都是雄壮的,而日本国歌《君之代》则带有哀调,连摇篮曲也很悲怜,闻之伤怀。日本民众在祈祷总结:今年是个特殊的年份,全世界因为新冠疫情已经被折腾得很累了,千万不要再发生大震,因为大震之后往往会带来大灾。不管是日本,还是其他国家,都难以承受这种意外伤害了。

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